Crítica: Super Girl Woman Of Tomorrow

Quando o diretor James Gunn e o produtor Peter Safran foram promovidos a copresidentes da DC Studios em 2022 e decidiram reformular a franquia cinematográfica da DC, lançar o braço cinematográfico do novo Universo DC com um filme do Superman escrito e dirigido pelo próprio Gunn foi uma jogada inteligente. Como fã do Superman, Gunn teve a oportunidade de resgatar um dos personagens mais icônicos da DC do ambiente sombrio e pesado para o qual Zack Snyder o havia levado. Como um dos principais arquitetos do novo universo cinematográfico da DC, Gunn pôde definir um modelo para o que ele queria que o Universo DC fosse. E como um diretor de sucessos de super-heróis de longa data, com uma base de fãs considerável para seus projetos anteriores (de Pacificador aos filmes dos Guardiões da Galáxia da Marvel, passando pelo seu peculiar Esquadrão Suicida ), Gunn pôde usar sua popularidade pessoal para gerar boa vontade para a DC em um momento delicado e de transição para a empresa.

Após o sucesso de Superman , a escolha de focar em personagens menos conhecidos da DC e permitir que outros criadores, além de Gunn, assumissem o comando, foi uma jogada inteligente. Reiniciar imediatamente os outros membros do trio sagrado da DC, Batman e Mulher-Maravilha, teria parecido uma repetição da estratégia de Snyder e não teria o mesmo impacto de novidade. O segundo filme do Universo DC, Supergirl , também aposta em personagens menos familiares, como se tentasse desvencilhar o Universo DC da longa sombra de Snyder. Supergirl também coloca esses personagens nas mãos de outros criadores, deixando claro que o estilo de Gunn é replicável e que o estúdio não depende exclusivamente de sua autoria.

Se você olhar com atenção, é difícil distinguir Supergirl de um filme de James Gunn anterior ao Superman . O diretor Craig Gillespie ( Cruella ) e a roteirista Ana Nogueira (dramaturga e atriz com vários projetos da DC em pré-produção) abraçam completamente o estilo característico de Gunn, desde sequências de combate com câmera giratória até um universo caótico ao estilo Guardiões da Galáxia, repleto de alienígenas, passando pela abordagem sarcástica, subversiva, mas, no fim das contas, admirativa e sentimental dos super-heróis. O resultado não é excepcionalmente empolgante, mas é funcional, bem-intencionado e frequentemente divertido — principalmente quando o filme está nas mãos de Milly Alcock como Supergirl.

A trama é vagamente inspirada em Supergirl: Woman of Tomorrow , de Tom King e Bilquis Evely , um arco de oito edições em quadrinhos que é, basicamente, uma versão espacial do romance western True Grit , de Charles Portis , publicado em 1968. Assim como nessa história, Supergirl gira em torno de uma jovem determinada em busca de vingança e do adulto muito mais forte que ela tenta contratar ou subornar para ajudá-la.

Neste caso, a jovem é a adolescente Ruthye (Eve Ridley), que acaba de presenciar o saqueador alienígena Krem (Matthias Schoenaerts, coberto de piercings faciais e próteses oculares) assassinar toda a sua família e roubar a maior parte das armas feitas por seu pai, um renomado ferreiro. (Curiosamente, essas espadas nunca mais fazem parte da história depois daquela cena inicial.) Armada com a última espada que restou de seu pai, Ruthye quer encontrar Krem e matá-lo. Sua busca a leva até Kara Zor-El (Alcock), também conhecida como Supergirl, prima do Superman, que está praticamente curtindo uma maratona de bares interestelares de uma semana para comemorar seu 23º aniversário.

Assim como sua famosa prima, Kara se torna invulnerável e adquire poderes incríveis quando exposta à radiação de sóis amarelos. Portanto, se ela quiser ficar completamente bêbada, precisa procurar planetas com sóis vermelhos, como o de Ruthye, onde é muito mais suscetível ao álcool — ou aos punhos e armas das várias pessoas que tentam se aproveitar da fraqueza e ingenuidade de Ruthye. Como o Delegado Rooster Cogburn em Bravura Indômita , Kara resiste, sem sucesso, a se envolver nos dramas pessoais de algum garoto. Diferentemente de Cogburn, Kara se envolve porque é uma heroína de coração, mesmo quando está em uma bebedeira autodestrutiva por vários planetas, tentando esquecer seus próprios problemas.

Supergirl abandona grande parte do incidente sombrio, dos detalhes coloridos e das reviravoltas surpreendentes que compõem " Woman of Tomorrow" , em favor de uma versão muito mais linear e superficial da história. Grande parte do que se segue opera em círculos previsíveis e repetitivos: Kara tenta deixar Ruthye para trás ou deixá-la em algum lugar seguro, Ruthye teimosamente segue em frente e se mete em encrenca, Kara a salva. Em todas as versões da história de Bravura Indômita , a equivalente a Ruthye é meio estridente e meio irritante — mas geralmente é mais capaz e engenhosa do que em Supergirl , e menos inerte. A versão em quadrinhos de Ruthye fala em uma prosa quase comicamente florida e conta histórias elaboradas; a versão do filme é direta, carrancuda e monótona, embora Ridley lhe dê uma sinceridade pungente.

Schoenaerts também não tem muito com o que trabalhar. Krem é um vilão bidimensional de um grupo bidimensional de tipos Mad Max lascivos e sedentos de sangue genéricos, com uma visão de mundo amplamente sexista, criada para gerar um pouco de tensão de gênero e catarse de empoderamento feminino. Sua sociedade, nos dizem, é exclusivamente masculina e dedicada a sequestrar jovens garotas para serem "noivas". Essas inúmeras noivas sem nome, que aparecem em vários momentos do filme vestindo sacos de pano iguais e imundos, tentando desesperadamente escapar da mais recente derrota da Supergirl contra os saqueadores, parecem um elemento roubado de Mad Max: Estrada da Fúria sem qualquer contexto ou detalhe adicional, além de estabelecer que os vilões são vilões.

Alcock é a salvação de Supergirl . Oscilando entre a autoconfiança e a arrogância, a alegria desleixada e a falta de controle de si mesma, e se desintegrando sob o peso de sua própria dor, raiva e desespero, Kara/Supergirl ocupa todo o espaço no filme que, de outra forma, ficaria vazio com os personagens superficiais ao seu redor. Alcock é uma atriz calorosa e cativante que transmite com clareza tanto a base otimista e entusiasmada de Kara quanto as rachaduras visíveis que a minam. Ela irradia um carisma que o filme precisa desesperadamente para se diferenciar de outras histórias de busca pós-apocalíptica, e que a personagem precisa desesperadamente para se diferenciar dos inúmeros outros super-heróis que lotaram as telas de cinema nas últimas duas décadas.

Esta Supergirl é muito mais humana do que a figura divina nobre e sofredora dos quadrinhos de King e Evely. Ela é mais boba, mais imprudente, mais vulnerável e mais próxima de um colapso total. Ela é uma pessoa inerentemente decente que sente a mesma necessidade de ajudar os outros que define seu primo Clark/Superman (David Corenswet, que faz participações especiais em várias cenas curtas), mas também sente essa decência como um fardo para uma psique já fragilizada. Supergirl não é um filme de origem, mas aborda as origens de Kara, tanto explicando por que há outra kryptoniana circulando por Metrópolis, quanto explicando os principais problemas que a fazem fugir (ou voar) da Terra.

O cenário intergaláctico para onde ela foge parece familiar, lembrando os filmes dos Guardiões da Galáxia de Gunn, embora estes se passem em um universo cinematográfico completamente diferente. É um universo vasto e caótico que, por vezes, parece uma versão genérica da mistura caótica de espécies e culturas alienígenas de Star Wars — muito menos definido e mais parecido com uma série de cenários convenientemente fantasiosos do que com uma galáxia interconectada, mas ainda assim mais afável e com o qual é mais fácil se identificar do que o universo de Star Wars. Mesmo assim, a extensa comunidade espacial da Supergirl está repleta de predadores e certamente não é lugar para uma criança inexperiente andar sozinha por aí.

É, no entanto, um cenário apropriado para encontrar Lobo (Jason Momoa, deixando de lado seus deveres no universo de Zack Snyder como Aquaman para assumir o papel da DC que ele vem tentando interpretar há anos ). O caçador de recompensas imortal (e paródia do Wolverine ) não está particularmente bem integrado à história. Ele é um observador e um obstáculo menor ocasional, aparentemente incluído como um chamariz para os fãs que, de outra forma, não veriam motivo para assistir a um filme sobre duas jovens mulheres criando laços, independentemente do quão superpoderosa uma delas seja.

Momoa se encaixa perfeitamente no papel, que não exige muito mais do que alguns sorrisos irônicos, alguns charutos, alguns golpes com um gancho armado preso a uma corrente e algumas falas soltas sobre vários personagens secundários serem "canalhas". Ele claramente se diverte dando a Lobo sua primeira aparição em um filme com atores reais, mas há aqui um leve toque de Channing Tatum finalmente interpretando Gambit em Deadpool & Wolverine . Em ambos os casos, parece um pouco como ver uma estrela de cinema recebendo ajuda profissional para realizar um cosplay particularmente ambicioso.

Talvez esse seja o maior problema de Supergirl . A personagem principal recebe o reconhecimento que merece como uma heroína tão poderosa e nobre quanto o Superman, mas com diferenças significativas em relação a ele. No entanto, todos os outros aspectos do filme parecem apenas uma versão da DC Studios sobreposta a uma história bastante familiar, sem o devido esforço para torná-la original. Bravura Indômita é uma história sólida e facilmente adaptável, e a versão de King e Evely deu um toque pitoresco e moderno que a torna única. Supergirl , em comparação, poderia ter se beneficiado de mais revisões do roteiro, com a mesma atenção dada ao vilão, ao parceiro e ao anti-herói visitante, assim como à protagonista.

Supergirl não é um filme lamentavelmente ruim nem representa uma queda brusca para o experimento do Universo DC. Simplesmente lhe falta o vigor ambicioso e grandioso do Superman de Gunn , muito menos de seus outros trabalhos com super-heróis. Gillespie imita o estilo visual de Gunn de forma aceitável, e Nogueira acerta em cheio o tom complexo do novo Universo DC, que se aproxima do estilo característico da Marvel em termos de mesclar humor e drama, enquanto mantém o foco da DC em heróis menos humanos, mas que ainda representam o melhor da humanidade. É um trabalho sólido, e foi uma decisão acertada produzir este filme vibrante e abrangente antes de partir para outro projeto mais convencional da DC, como o vindouro Batman 2 de Matt Reeves , ou um aparentemente mais peculiar, como o próximo filme do Universo DC, Clayface, para maiores de 18 anos .

Ainda assim, enquanto o Superman de Gunn estabeleceu um padrão elevado de estranheza e maneiras inesperadas de reimaginar personagens familiares, Supergirl passa por baixo desse padrão sem sequer chegar perto de tocá-lo. Isso sugere que o Universo DC pode finalmente ter uma identidade própria, mas essa identidade não é tão surpreendente ou desafiadora quanto o Superman poderia ter sugerido.

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